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  • 伊莲佩姬:带你领略跌宕起伏的传奇人生

    11-10-2012 08:07| 发布者: autumn| 查看: 66| 评论: 0

    摘要: 11月2日,音乐剧女王伊莲佩姬将在北京奥体中心体育馆举行个人演唱会,对于我这样的音乐剧演员来说,无疑是个激动人心的大事件。我知道,永远都阳光、健康、充满正能量的伊莲将在这场演唱会上唱出自己积蓄了一生的经典,带领我们领略她跌宕起伏的传奇音乐人生。

    伊莲佩姬。
    伊莲佩姬。

    (文/章小敏)11月2日,音乐剧女王伊莲佩姬将在北京奥体中心体育馆举行个人演唱会,对于我这样的音乐剧演员来说,无疑是个激动人心的大事件。我知道,永远都阳光、健康、充满正能量的伊莲将在这场演唱会上唱出自己积蓄了一生的经典,带领我们领略她跌宕起伏的传奇音乐人生。

    伊莲佩姬是英国著名演员,被誉为“英国音乐剧女神”,她多年来驰骋音乐剧舞台,曾出演过《艾薇塔》《猫》《日落大道》等经典音乐剧。1996年音乐剧《日落大道》在纽约巡演的过程中,伊莲佩姬被告知患了乳腺癌。经过治疗,伊莲佩姬恢复了健康,她说这次经历,让她认识到了健康的重要性,以后会享受每一个活着的瞬间,现在,虽然已经六十多岁了,但是伊莲佩姬依然在世界各地举办演唱会,和歌迷享受音乐带来的乐趣。她在自传《舞台》当中曾经写过这样的话:如果有机会,我是愿意演出一些没有任何音乐成分的通常意义上的舞台剧的,但是我最最喜爱的还是音乐剧,因为音乐剧舞台给了我最大的幸运,为了这一份幸运,我为此一直在为梦想而战斗。

    伊莲佩姬1948年出生,父亲从事房地产工作,母亲是一名女帽商,她还有一个姐姐。伊莲佩姬的父母都非常喜欢音乐,父亲曾经是一名鼓手,母亲的歌唱水平也相当的高,在这样的家庭,她从小就接触了多种类型的音乐,并显露出一定的音乐天赋。伊莲佩姬个子不高,还不到一米六,她19岁的时候从一所表演学校毕业,之后就开始了自己的音乐剧生涯。因为身材娇小,伊莲佩姬最初只能在一些儿童剧当中出现,后来各种工作都做过一点,比如演出音乐剧、电视剧里的小角色,参加过电视音乐评论节目,还曾经帮人做专辑赚钱。

    在出演《艾薇塔》之前,伊莲佩姬积累了很多经验,但事业一直都没有什么起色,甚至一度想要放弃音乐剧,得知音乐剧《艾薇塔》选角的消息,她还是参加了报名,成为几百名竞争者当中的一员。因为贝隆夫人的身材也并不高,这次一直都是弱项的身高问题帮了伊莲佩姬的忙,最终拿下了这个角色。1978年,音乐剧《艾薇塔》在伦敦上演,评论家们惊呼:一位新星诞生了。

    当回顾自己艺术生涯的时候,伊莲佩姬总会提到两首对她非常重要的歌曲,一首是《阿根廷别为我哭泣》选自音乐剧《艾薇塔》,另一首重要的歌曲是《回忆》选自音乐剧《猫》。但是最初伊莲佩姬并不是演唱这首歌曲的第一人选。伊莲佩姬说:“这个角色的最初人选是朱迪丹奇,是英国著名戏剧女演员,但她在排练中受伤住院,无法按时回到舞台上,所以她不能参加首演,这对她来说很不幸,对我来说却是件好事。”1981年5月音乐剧《猫》在伦敦上演大获成功,由伊莲佩姬演唱的《回忆》已经成为英国最红的歌曲,从此之后,这首优美的歌曲被众多歌手翻唱,至今已传遍了世界各地。

    1986年伊莲佩姬出演音乐剧《棋王》,她与女歌手芭芭拉迪克森共同演唱的《我是如此了解他》红极一时。直到今天,这首女声二重唱歌曲的唱片仍然保持着同类唱片发行量最大的纪录。2009年,当苏珊博伊姆大妈成为全球瞩目的女歌手的时候,她与梦中偶像伊莲佩姬同台合唱正是这首《我是如此了解他》。

    1987年伊莲佩姬在纽约欣赏了音乐剧《万事成空》之后,决定把这部戏带回英国,自己亲自担任制作人,并且担任主演。剧作家蒂姆莱斯说:“我认为伊莲佩姬在《万事成空》中的表演体现了她本身就是个有趣的人,向大家证明了她还是一位搞笑的演员。” 著名歌手费翔也有同感,在一次接受采访时,费翔回忆了2001年在中国《非凡之作——安德鲁劳埃德韦伯音乐剧盛典》的演出,他特地举例说:在和伊莲佩姬合作演唱音乐剧《日落大道》插曲“完美的一年”的过程中,深深感受到,伊莲佩姬除了是非常有天分、非常专业的演员,更没有想到她非常好玩,很有幽默感。

    1993年伊莲佩姬出人意料地接下《琵雅芙》这个非常具有挑战性的角色。琵雅芙是法国最受欢迎的、具有国际影响力的一位传奇歌星。她曾在蒙马特中部的一家夜总会唱歌,从那儿她开始了真正的音乐生涯,她也不得不学着适应在那样的环境里唱歌。伊莲佩姬认为自己无法适应琵那样的环境,人们在身边来来去去,还有酒杯的碰撞声,会无法集中注意力。伊莲佩姬需要一点距离,这让她感觉到世界只有她一个人,好像周围都黑了,只有她和她的灵魂,这样才能做到全神贯注。伊莲佩姬说:“我一直认为自己是个有点摇滚范儿的演员,因为我选择扮演的都是情绪化的角色,而且每晚都这么演,真是非常耗费体力。”

    音乐剧《日落大道》是根据好莱坞20世纪50年代一个同名影片改编而成的,1993年韦伯将这个故事搬上了音乐剧舞台,因为当时伊莲佩姬正在演出《琵雅芙》,所以没有参与这部作品。后来剧目要在美国百老汇上演,但是因为原来的女主角出于某些原因不能出演,韦伯临时打电话给伊莲佩姬,请她来救场,出演女主角诺玛德斯蒙德,结果二人的合作再次取得了成功。

    在伊莲佩姬的舞台角色扮演表里,还有2000年《国王与我》中的安娜、2004年《理发师陶德》中的拉维特夫人、2007年《半醉的护花使者》中的碧翠丝史塔克威尔、2011年《富丽秀》中的卡尔洛塔等等。

    在很多评论家看起来,伊莲佩姬在舞台上的演唱和表演都非常具有功力,尤其是表演,总能紧紧抓住观众的心,这可能要得力于她在舞台上的磨练,十几年的龙套生涯让她收益很多。伊莲佩姬认为:音乐剧是难度最高的艺术形式,要想演出“彩儿”很不容易,因为在生活中不可能这样对别人唱歌,很不现实。和只需要念台词的话剧相比,表演音乐剧要难得多。费翔说:“伊莲佩姬有一点很难得,她不跨界,她一直以来非常专业,就是一个舞台上的演员,一个音乐剧演员。出版的专辑也都是和音乐剧有关。她一直以来就是在舞台上呈现她的艺术。”伊莲佩姬自己也总说:“我先是一名演员,再是一名歌手。”

    关于唱法问题,作曲家韦伯说:“伊莲佩姬是胸腔发声的歌手,女人和男人都可以发出两种声音,一种真声,一种假声。有一种高音每个女人都可以发出来,都能够唱到一定的音高,这叫做胸腔发声。伊莲佩姬唱歌时用胸腔发声,但是在达到一定音高以后,她还可以发出比一般歌手更高的高音,但是这样唱,会给她带来一定的危险。” 伊莲佩姬的声乐老师肯尼思乌兰姆说:“能听到伊莲佩姬这么动听的高音,并且还是胸腔发声,真的让人非常兴奋,不过她必须学习发声技巧,才不至于损坏自己的嗓子。”以上对伊莲佩姬唱法的描述,笔者的理解如下——在百老汇,音乐剧唱法大致可以分为五种,其中一种叫belt唱法。“belt”是英语单词腰带的意思,形容这种唱法发出的声音很结实。belt唱法是在歌者本身具有的声音基础上,打开喉咙,放下喉头,运用气息和技巧,将真声的音域扩展到一个相对的宽度,达到一种更真实,更贴近说话、贴近生活,更具有张力的戏剧效果。伊莲佩姬就是属于这种belt唱法。

    随着年龄增长,伊莲佩姬的声音开始有些摇晃,音色也不如年轻时有光泽,2001年在北京人民大会堂的演出,以及后几年在上海的演出,很多听众都有同感。但是伊莲佩姬在音乐会上保持她特有的大气、优雅,还有她的活泼、亲和,以及充沛无比的激情和感染力,足以让观众可以忽视声音上的一些瑕疵。我没有机会欣赏伊莲佩姬在舞台上真正完整的角色塑造。通过十分有限的影像资料,让我们领略了她炉火纯青的表演功力。她是为舞台而生的,从嗓音、肢体、眼神,直到她的指尖,无不显示她的才华都是为音乐剧而释放。

    (本文来源:网易娱乐 ) 李金

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