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新闻晨报9月13日报道 为华语乐坛输送了近10年血液的湖南卫视面临着前所未有的挑战。在今年《快乐男声》的舞台上，大批90后选手的涌现，颠覆了他们以往制作偶像的观念——他们自我表演欲望强烈，目的单纯到“我没有想要当明星赚钱，我就是想唱歌”，甚至他们天生就从互联网而来，正如天娱传媒总裁龙丹妮接受晨报记者专访时评价的那样，随着“快男”大踏步进入90后时代，传统的造星模式也将迎来一次前所未有的变革。 90后的欲望更真实纯粹 对于一个熟悉选秀节目操作规律的人来说，白纸一张的年轻人大多是把双刃剑，好处是有活力、够好看，但坏处也显而易见，这帮青涩的小孩舞台经验少，唱功还要锤炼，再加上缺少人生阅历，很难挖掘感人肺腑的动人故事。因此，就像评委陈坤一直强调的那样，“我不想听你的故事，请唱歌。”今年90后“快男”们真的只剩下音乐。 记者(以下简称“记”)：90后选手的确很清新，不过缺点也显而易见。比如舞台经验不足，唱功欠佳等。 龙丹妮(以下简称“龙”)：这是这个舞台的魅力之一，也是“快女”“快男”最独特的一点。这种草根养成类的真人秀节目会让观众更有代入感，也会更亲切。毕竟对于观众而言，大家都是普通人，普通人的成长更接地气，即使没有舞台经验，但从某个角度说，正常的紧张、技术不娴熟、甚至忘词，虽然不完美，但也会加深观众对选手的谅解和支持，真实才能打动人心。 记：90后和以往选手有什么样不同的特点？ 龙：每一届“快男”“快女”的选手不仅仅体现的是选手的个性，也反应了当时的时代共性。对于85后和90后居多的本届选手而言，他们获取信息的能力更强，更擅长通过网络去收集各种信息，无论是媒体和粉丝对自己的评价，还是专业人士对自己演唱、舞台表现的建议。 另一方面，他们不太会为了迎合观众刻意选择经典老歌，而会一方面听音乐老师的专业建议，一方面坚持自己的风格喜好——哪怕这样不讨巧，但却是自己心里想要表达的内容。 记：华晨宇在舞台的那种疯魔风格，算不算90后当中一种比较典型的性格特点？ 龙：不能用华晨宇来代表90后，就如同无法用李宇春来代表80后一样。我们曾经看见网友的评论，“神经质的唱法，唱歌居然没有歌词。如果不是尚雯婕的坚持，如果不是《快乐男声》的包容，华晨宇换在任何舞台，只会沦为一个搞笑的群众演员，被回锅选手们、被资深却没有想象力的评委们以丰富的舞台经验给迅速淘汰。”华晨宇的出现不是偶然，是这个舞台始终坚持的东西——给年轻人多一点机会，不要轻易否定，不要轻易说你该如何，而是鼓励他们，听他们的。 未来偶像带有互联网基因
面对多档音乐真人秀出击，今年的《快乐男声》坚持个性。随着节目进入尾声，另一个严峻的问题出现了——在喧嚣的收视大战之后，如何实现当初“制造明星”的承诺？事实上，今年“快男”在造星的过程中早早加入了互联网元素，而龙丹妮也预言，在新造星时代到来时，未来的偶像必然会带着浓烈的互联网基因。 记：都说今年的“快男”身上带有强烈的互联网基因，甚至在网络上的关注度远远超过了电视受众，对此你的理解是什么？ 龙：现在的年轻人几乎都是被互联网培养的一代人。我们做产品无论是有意还是无意，都会看重他们的选择和判断。但这并不意味着电视的影响力下降，电视产生节目内容，故事性、表现力，最短的时间扩散和放大，并且快速映射到网络世界，引起二次讨论，二次传播，以及不断的话题产生和关注。
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