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陈奕迅粤语新碟《The Key》。 >>>>[点.击.试.听] （文/树娃）他是陈奕迅，他敢在华语流行乐坛打横来走，他应该是目前能够在大中华地区无论国语还是粤语作品都能受到大多众生追捧的香港歌手，所以叫做“E神”的他，仿若就是音乐国度中的神，而众生对他的崇拜或是膜拜已经不再受到语言、地域的阻隔。 无语言划分，无地域隔阂，听得懂他唱的也好，听不懂他哼的也罢，反正如今陈奕迅唱什么都有人喜欢，都有人鼓掌，哪怕上一张《3MM》复古、重口味得过于刮躁，也无阻他继续开前的步伐，他玩得不亦乐乎，就算嗓子都成了破铜烂铁，犹如被下了降头的众生依然若听靡靡之音那般如痴如醉，这等景象哪里找？当然陈奕迅并不太自我到不能自拔，他在玩得尽兴之余也还是会顾及众生的感受，于是他习惯在放任之后又收敛起来，一如在重口味的《3MM》之后他又有《The Key》这类能让众生找回初相识感觉的作品。而事实上他也直言做《The Key》这张专辑就是为了让众生听到希望听到的陈奕迅。 所以《The Key》是那种会让众生听了就为之雀跃，甚至可以一把鼻涕一把泪地听完的专辑。要知道众生希望听到的陈奕迅其实不是《重口味》这些玩得疯颠到妈都不认识的作品，众生不过都是凡夫俗子，总是需要心灵的慰藉，只有《明年今日》、《富士山下》这些才是真正的至尊。陈奕迅当然知道这些，因此他才会有针对性地去做，否则《The Key》还没有正式推出又怎么能得到一致推崇与好评？不要说众生盲目，耳聋，这些才是真爱，《任我行》、《失忆蝴蝶》已经成为了标杆的金曲，特别是《任我行》，几乎十听九赞，不敢否认泽日生的旋律无不是大气流畅，只是有时候相同的艺术性用多了就会变成疲劳，当然《任我行》还没到那个程度，这也该庆幸泽日生没有整出如麦家瑜《好得很》那样的招牌套路。其实《The Key》整张大碟的旋律都在流畅的大河里无尽畅游，只是畅游得很高端，而玩味性骤减之后怎么听都是顺耳，C.Y.Kong在掌大旗，这面旗被挥舞得好不愉快，是让人挑不出什么毛病，却又总觉得哪里不对，也许最不对的是在陈奕迅的专辑中听出了王菲的感觉，特别是《斯德哥尔摩情人》。但这也不能怪谁，林夕、C.Y.Kong、AlvinLeong本来也是王菲的班底，给她亦可，给他当然也亦可。相比起C.Y.Kong、泽日生、Eric Kwok等这些稳妥不会出错的旋律主刀手，陈奕迅亲自操刀的《床头床尾》也许更有味道，这算是他对质疑声的回敬，也是一份真情实意的体现，精彩不精彩有时候就在于有情。 《The Key》专辑的又一个重头戏在歌词，这是体现出优质港乐精髓，体现出一张唱片主体思想的部分。陈奕迅又开始传道授业解惑了，这一次他安安静静地述说着从林夕、林若宁、小克笔下写出的人生之道，处世之观，没有意外，也不见惊喜。林夕交给陈奕迅的词甚少有敷衍，何况还是粤语作品，不管耐人寻味与否总是叫众生不可自拔，配上了泽日生，配上了陈晓娟更有一种光芒四射的无敌让人折服。倘若林夕已经是一种习惯，那么水准向来不均衡的林若宁这一次在《远在咫尺》中写出了“一起这种艺术/若果只是漫长忍让/应感激忠心的伴侣”这样的金句倒是值得嘉许。至于小克，相信他总会找到属于自己的知音。
最后，关于陈奕迅声音的好坏这件事也许对于《The Key》专辑已经不重要，对于众生来说也不重要，因为欣赏这件事一旦走火入了魔，是完全可以独立在六界之外，哪怕陈奕迅的嗓音已经是破铜烂铁。当然相比起《3MM》，陈奕迅在《The Key》中的状态要稍许好一些，不过这种好相信会因为新一轮巡演的展开又会变得破烂流丢，这是没有办法的事情，关键是绝大多数的众生并不在意，反而还觉得这是一种独特的魅力。所以很想说，《The Key》这张专辑的名字取得真好，陈奕迅就是一把活生生的Key，插入众生的心里，是开锁也是关锁，打开了忧心，锁上了痴心。 |
